Скелет людини своїми руками із дроту. Пряме ліплення на дротяному каркасі

Мета цього проекту – передати стан руху фігури. Завдання тут не в тому, щоб детально відобразити кожну деталь скульптури, а в тому, щоб передати загальний вигляд та жестикуляцію.

Рідкий гіпс не може підтримувати себе, тому його треба накладати на арматуру і поетапно створювати форму фігури. Гіпс не можна видалити з арматури, якщо він там вже присутній, тому арматура стає складовою створення скульптури. Після застигання гіпс слід відполірувати, обробити і зробити гладким, щоб ушляхетнити зовнішній вигляд і поверхню скульптури. У цьому проекті ви дізнаєтесь, як зробити скульптуру за допомогою шматків матерії. Фігура танцівниці спирається на підставку лише однією ногою, інша нога відведена назад. Це означає, що каркас повинен бути міцним і міцним, а також слід подбати, щоб на відведену ногу назад не довелося занадто багато ваги.

Вам знадобиться

• Матеріали
• Металевий дріт для арматури
• Пінопласт (шматки упаковки)
• Металевий шнур
• Гіпсовий бандаж
• Мотузка
• Полотно (грубе і просте)
• Мереживна тканина

Інструменти

• Ножиці
• Пластикова ємність
• Маска від пилу
• Металева петля
• Ложка чи папка
• Маленька лопатка
• Стеки
• Рашпіль
• Металева мочалка

Почніть з нарисів пози танцівниці. Спорудьте металевий каркас (див. с. 82), слідуючи позі вашої моделі. Вага скульптури виходить за межі опорної ноги, тому краще забезпечити арматуру легким матеріалом, наприклад, пінопластом, закріпивши його дротяним шнуром. Таким чином, ви зможете уникнути перевантаження в непідтримуваній частині арматури на ранній стадіїроботи.

Закладіть шматки пінопласту в густини каркасу.

2 На наступному етапі потрібно зміцнити каркас і почати формувати вигляд фігури, використовуючи бинт та воду. Маючи під рукою посудину із чистою водою, нарізайте невеликі шматки гіпсового бинта за необхідності.

3 Зануріть бинт у воду і оберніть опорну ногу фігури.

Каркасна лялька - це лялька з м'яким тканинним тілом на гнучкому дротяному каркасі з ліпними головою, руками та ногами. Зробити її не так складно. У цьому майстер-класі я докладно покажу і поясню, як і з чого зробити хороший дротяний каркас, якою тканиною його краще обтягнути, що можна використовувати як наповнювач, як правильно і надійно приєднати зліплені голову, руки, ноги.

Матеріали для виготовлення каркасної ляльки

Для створення власної ляльки на гнучкому дротяному каркасі вам знадобляться такі матеріали:

• дріт для каркасу (бажано - мідний, але можна і будь-яку іншу взяти);
• синтепон для надання обсягів тілу;
• трикотажна тканина для обтягування тіла ляльки;
• нитки, голки та шпильки - тому що нам доведеться шити;
• вже зліплені, висохлі та пофарбовані голова, ручки та ніжки ляльки;
• інструменти: кусачки, плоскогубці, круглогубці.

Основа каркасної ляльки – гнучкий каркас із дроту. Для його виготовлення краще брати міцний дріт. Я взяла мідний дріт завтовшки 4мм в обплетенні. Якщо не вдасться видобути мідний дріт, то і алюмінієвий підійде, і навіть сталевий. Товщина дроту залежить від величини створюваної ляльки. Чим більший лялька - тим товстішим і міцнішим повинен бути для неї каркас. Моя лялька буде висотою 35см, тому я використовую дріт діаметром 4мм. Цього буде цілком для неї достатньо. У деяких місцях для додаткової міцності каркаса дріт використовується в дві (і більше) додавання і переплітається. У роботі з дротом краще використовувати кусачки, плоскогубці та круглогубці. Побережіть пальці! Обмотка каркаса повинна бути тугою та міцною, каркас – стійким. Дріт не повинен "розповзатися". Чим краще буде скручено каркас - тим міцніше вийде лялька. Мої ляльки на дротяних каркасах можуть навіть самостійно стояти.

Лялькове тіло я обтягую трикотажем, що добре тягнеться. Порада для лялечників-початківців: краще брати трикотажну тканину, яка при натягу не пускає "стрілок" від обрізаного краю. З такою тканиною працювати набагато зручніше, не доведеться латати численні "стрілки". Як це перевірити? Потягніть сильніше обрізаний край у різні боки. Якщо край пішов стрілками – така тканина не підійде.

Отже, приступаємо до створення ляльки.

Процес створення каркасної ляльки

	Спочатку малюємо схему-креслення. Це потрібно для того, щоб зробити каркас точно під задуману фігуру. Адже у випадку з каркасною лялькою каркас із дроту виконує ту саму роль, що й хребет у людини. Заодновизначаємо пропорції майбутньої ляльки. Буде вона у нас схожа на людину, або це буде якась невідома наука істота зі своїми особливостями.
	Потім за схемою, що вийшла, викладаємо як показано на фото шматок дроту і обрізаємо його. Це наш "зразок". Випрямляємо отриманий зразок і відрізаємо ще три такі ж шматки дроту. У нас має вийти 4 рівні відрізи дроту. Тепер починаємо складати та скручувати каркас.
	Беремо два шматки раніше відрізаного дроту, і починаємо їх скручувати між собою. Скручувати дріт треба щільно та досить туго. Каркас бажано зробити міцнішим, від цього залежить, як довго вона вас радуватиме надалі.
	Фотографії стадій створення лялькового дротяного каркасу.
	Це буде ляльковий тулуб.
	"Намічаємо" руки та ноги. Передбачувані стегна краще обплести дротом два або три рази, щоб були міцнішими і товстішими.
	Тулуб теж краще обмотати дротом кілька разів. Міцніше буде.
	Те саме стосується рук від плеча до ліктя.
	Додаткове обплетення зміцнить місце з'єднання рук з тулубом.
	Формуємо основу " грудної кліткиТак нам буде потім легше моделювати фігуру ляльки.
	Дрітовий каркас для нашої ляльки готовий. Тепер треба надати йому необхідного обсягу та товщини. Робиться це за допомогою синтепону.
	Перед тим як почати формувати лялькову фігуру необхідно порізати синтепон, що є, довгими смугами-стрічками. Ширина смуг залежить від розмірів ляльки. Чим більша лялька - тим ширше можуть бути смуги. Для моєї ляльки висотою 35 см я робила смуги завширшки 2-3см. Перш ніж різати стрічки із синтепону, необхідно перевірити, в який бік він тягнеться краще і швидше рветься. Стрічки слід кроїти впоперек цієї слабкої сторони. Так вони вийдуть міцнішими і можна буде робити намотування щільніше. Обмотуючи дротяний каркас, тримаємо синтепонову стрічку з натягом. Лялькове "тіло" має вийти щільним. Яку товщину робити обмотку? Це залежить від того, яка постать має бути у вашої ляльки. На струнку потрібно менше синтепону, на пухку товстушку, відповідно, більше. На початку обмотки кінчик синтепону закріплюємо будівкою, яку потім можна буде витягнути. Починати обмотувати ляльковий каркас найкраще з кінцівок, рук чи ніг. На "тілі" закріплюємо "хвости", що залишаються. Саме тіло обмотуємо останнім.
	Обмотуючи руки та ноги каркаса не забувайте залишати дротяні "хвостики". До них кріпитимемо ліпні деталі!
	Обмотуючи каркас синтепоном, ми формуємо фігуру майбутньої ляльки. Її можна зробити пишною чи худенькою. Якщо ви робите людиноподібну ляльку, то під час формування її фігури можна підглядати в анатомічний атлас (або на фото моделей у купальних костюмах). Якщо це "невідомий науці звір", то тут все залежить від вашої фантазії.
	У мене вийшло таке тіло. Точніше - майже вийшло. Бо тепер його треба обшити трикотажем.
	Який трикотаж краще купувати для ляльки? Колір залежить від вашого задуму. А про здатність "пускати стрілки" я вже згадувала. Моя лялька - людина, але її тіло не буде видно під одягом, тому я до кольору тканини не чіплялася і просто взяла те, що потрапило під руку. Мені попався світлий трикотаж. Перш ніж почати вирізати з трикотажу клапоть для обшивки лялькового тіла необхідно перевірити, в який бік тканина тягнеться краще. Це потрібно для того, щоб лялькове тільце вийшло максимально тугим. Кладемо "тіло" на трикотаж, дротяною "шиєю" дуже акуратно протикаємо в тканині дірку, але не розриваючи, а розсовуючи волокна. Якщо допустити розриви волокон, можна отримати "стрілки" удосталь, які потім дуже проблематично зашити.
	Вимірюємо необхідний за величиною шматок, відрізаємо все зайве. По вертикалі відріз повинен сягати середини лялькових стегон.
	Так як трикотаж відмінно тягнеться саме "зверху вниз" по "зростанню" тушки, ми його старанно натягуватимемо при обшиванні лялькового тіла і дотягнемо якраз до кінця ніг. Довжина тканини для обшиву лялькового тіла також залежить від того, яку частину ніг ви збираєтеся ліпити. Тільки стопи, або майже до коліна.
	Перед тим як починати шити, натягуємо тканину та обколюємо фігуру шпильками по силуету, роблячи відступ від краю. Зайве відрізаємо і зшиваємо швом "через край", поступово позбавляючись шпильок.
	Шов робимо акуратний, якомога дрібнішим і щільнішим. І ось у нас уже вийшло лялькове тільце.
	Тепер поговоримо про ліпні частини. Я вирішила ліпити лялькові ніжки майже до коліна, а руки по лікоть. Ось на фотографії ноги. Придивіться: у центрі кожної деталі є отвір для дроту.
	А по краю кожної ліпної деталі, яка стикатиметься з "тельцем", зроблена досить глибока улоговинка. По цій улоговині будемо кріпити тканину тільця. Чим глибша улоговинка - тим краще вдасться обшити стик тканиною і сховати "кріплення".
	Найчастіше для каркасних ляльок майстри роблять голову відразу на шиї, жорстко скріплюючи їх. Іноді до шиї "додають" плечі, якщо це, наприклад, буде дама у вечірній сукні з декольте. В цьому випадку голову закріплюють на каркасі за тією самою схемою, що й руки з ногами. Я вирішила трохи ускладнити собі завдання і зліпити частину торса, щоб можна було одягати ляльку в сорочку, що розорюється на грудях. Грудну клітку з шиєю я зробила у вигляді об'ємної накладки на каркас, якій спробувала надати якісь анатомічні людські риси. Щоб лялька крутила головою, я зліпила голову окремо від шиї, а кріплення голови до тіла влаштувала на кшталт кріплення у шарнірних ляльок. Зробила в шиї акуратний отвір, через який міцною гумкою з'єднала голову з торсом.
	Голова моєї ляльки порожня, очі можна вставляти зсередини і періодично змінювати (за аналогією з БЖД). Черепна коробка зроблена з кришечкою. Голова з'єднується з грудною клітиною та дротяним каркасом за допомогою гумки. Під грудною клітиною гумка міцно охоплює каркас і кріпиться до нього, а в голові фіксується металевим гачком.
	Дротові хвостики каркаса вставляємо в готові деталі рук і ніг, у ті отвори по центру кожної деталі. Можна всередину цих отворів для більшої міцності додати клей, щоб склеїти дріт каркасу з ліпними деталями. Зверху натягуємо тканину і прошиваємо по краю кілька разів міцними нитками, притоплюємо тканину у зроблені улоговинки. Таким чином, ми міцніше прикріпимо ліпні деталі до каркаса і закриємо місця стиків, оформимо їх акуратно. У моєї ляльки ліпні частини із пластику LaDoll. При закріпленні дроту в ліпній деталі я додала до отворів ручок і ніжок ляльки трохи сирого LaDoll, розведеного клеєм ПВА. Суміш виходить дуже міцною і має хороші склеюючі властивості. Якщо у вашої ляльки ручки-ніжки зроблені з пластику, що запікається, то в отвори для дроту можна додати кілька крапель клею "Момент" (ацетилакрилат в маленьких тюбиках). Це дозволить склеїти каркас із ліпними частинами практично намертво.
	Одягаємо нашу лялечку у відповідні одяги. Наша каркасна лялька готова! Ручки-ніжки гнуться, голова крутиться. Однак, з подібними каркасними ляльками не рекомендується надто активно грати і частину міняти їм пози. Дріт може не витримати, а полагодити його буде вже складно.

Сподіваюся, цей майстер-клас виявиться вам корисним і допоможе створити свою власну каркасну ляльку. Повірте, це дуже цікаво!

Дякуємо за увагу та удачі у творчості!

Я ліплю вже кілька років. Ніде не вчився цього і не маю жодної художньої освіти. Все що я розповім, є лише мій погляд на процес ліплення фігурки.

Свої поради я адресую саме тим, хто тільки-но починає. Хто, розклавши перед собою інструмент та матеріали, думає, за що хапатися першим і з чого починати. Будь-який процес спершу здається складним та незрозумілим. Але це легко подолати, якщо розбити його на кілька дрібних послідовних операцій. Саме в такому вигляді я побудував свій процес виготовлення фігурки. У більшості бачених мною керівництв радять відразу ліпити контури одягненого тіла. Мені здається, це не зовсім правильно для початківців, які не мають, як і я, худий. освіти. Навряд чи людина ще слабо знайома з анатомією, що не має досвіду в ліпленні, відразу зможе правильно передати контури тіла. Він, як правило, слабо уявляє, що там з тілом під одягом твориться. Тому я раджу спершу ліпити контури оголеного тіла, а потім його одягати. По-перше це непогана практика з анатомії та ліплення оголеного тіла, що є необхідною базою. По друге таке тіло легше одягнути, правильно розташувавши складки на одязі, а це теж є проблемою для любителя, що не має худий. освіти.

Ліплю я з матеріалу супер скульпів тобто з термопластики. Я вирішив звернути вашу увагу на це тому, що, працюючи з двокомпонентними епоксидними масами, які самі тверднуть з часом, змінив би сам порядок процесу. Думаю стаття з цієї теми ще з'явитися на сайті.

Почнемо. Перше, що нам потрібно, це власне вирішити, кого робимо. Вибираємо час та місце, звідки наш персонаж. Шукаємо доступну нам інформацію. Джерелами можуть бути книги, фотографії, сайти реконструкторів, загалом усе, що зачіпає нашу тему. У міру вивчення в голові у вас сформується образ, який ви вирішите втілити.

Я цього разу вирішив виготовити фігурку "Ганфайтера" - стрілка "Дикого заходу". Поштовхом став перегляд, вкотре:), спагетті-вестернів С. Леоне. Так що мій герой, скоріше персонаж з кіно, ніж те, що було колись насправді. Я подивився окрім фільмів пару книжок зі зброї того часу. Відвідав сайти фанатів як фільмів вестернів, так і стрільців американської асоціації стрілянини зі зброї того часу. Це оформило мій погляд на майбутню фігурку. Потім можна накидати пару схематичних начерків.), які повинні допомогти вам уявити позу майбутнього персонажа, зрозуміти наскільки він буде виглядати в ній природно. Не потрібно намагатися добре намалювати.

Робимо каркас фігури із дроту. Контролюємо пропорції та розміри за шаблоном фіг. людину в потрібному нам масштабі. Шаблон у масштабі 54мм можна знайти на цьому сайті в розділі "файли". Сам процес виготовлення каркаса добре описаний у статті Ченла, тому я не повторюватимуся. Тільки зазначу що плечовий пояс я роблю на лінії або трохи нижче за ключиці, а таза в районі лобка, де найбільш широко в стегнах. Ось такий у мене вийшов каркас.

Потім, виходячи із задуму, і прикинувши на нашому схематичному малюнку, змінюємо позу каркаса. Уже в такому вигляді можна оцінити позу майбутнього персонажа. Іноді в цей етап я її змінюю, намагаючись отримати більш природне та виразне становище. Добре поставлений каркас "оживає".

Зміцнюю готовий каркас на дерев'яні. Знаючи, що мій герой буде у взутті на підборах я зробив так щоб фігурка стояла на підставці на пару мм вище. Потім я весь каркас злегка обмазав пластикою для кращого зчеплення наступних шарів і щоб наступний шар пластики не прокручувався на каркасі. Але це в моєму випадку міра вимушена, що замінює обмотку кісток дротом.

Робимо із пластики грудну клітку та таз. Їх положення та розмір коригуємо за шаблоном. Виготовлення тазу та грудної клітки дозволить нам передати їх правильне взаємне положення, що важливо коли ви робите фігурку в русі або складнішій позі ніж проста стійка на прямих ногах, і завершить побудову кістяка на якому ми будуватимемо тіло нашої мініатюри. Район голови і шиї я поки не торкнувся, тому що використовуватиму його щоб тримати фігурку, коли формуватиму ступні ніг.

Роблю ступні ніг формою взуття. Бо потім взувати вже зроблену фігуру не вийде. Поки що це досить грубо зроблена "болванка", яка лише намітила майбутню форму та розміри.

Починаю одягати кістяк фігурки у м'язовий корсет із ніг. Тут для підказки можна використовувати анатомічний атлас, що зображує м'язові групи людини. Нас цікавлять лише великі зовнішні м'язи чи групи м'язів. Імітуючи їхнє розташування на кістках, ми і збиратимемо нашу фігуру. Почнемо з гомілки. Задні м'язи більші, передні дрібніші, формою схожі на трикутник.

Тепер м'язи зводять ноги разом (як вони правильно звуться не знаю;)). Ідуть із району паху до середини стегна з внутрішнього боку.

Наступними робимо м'язи згиначів та розгиначів стегна. Потрібно пам'ятати, що у людини м'язи розгиначі завжди більші, ніж згиначі. Тому передній м'яз на стегні великий охоплює кістку з боків. Згинач стегна я зробив помістивши пару 2 ковбасок пластики на задній бік кожного стегна. .

Розкотивши пару кульок, я намітив колінні філіжанки. Потім кулькою більшою показала підлогу нашої фігурки. Поєднав між собою таз та грудну клітину. Відзначив лінію талії та двома шматочками пластики за формою півкола зобразив м'язи, що лежать збоку живота. Дві "коржики" відповідного розміру стали сідницями.

Розкотивши смужку пластики, поклав її спереду від паху до точки "сонячного сплетення". Це будуть м'язи преса. Довжину та ширину коригуємо за шаблоном. так само робимо грудні м'язи. Намічаємо шию. Але я зараз її роблю тонше ніж вона буде. Розкотивши ковбаски роблю лінію плечей.

Спина. Тут я лише позначаю лопатки. Їх нижня частина виступає точка спини. І двома ковбасками конусовидної форми роблю зовнішню частину найширших м'язів спини. У нормальної людини вони не сильно розвинені - не переборщіть.

Тепер руки. Біцепс та трицепс. М'язи передпліччя та м'язи плеча які подібно до еполету охоплюють суглоб.

На цьому ми складання нашого "конструктора" зупинимо і глянемо, що сталося.

Починаємо все це покращувати. Де треба прибираємо зайве, де треба додаємо. Згладжуємо переходи між різними м'язами. Звіряємося з шаблоном. Контролюємо симетрію кінцівок.

Наступний пункт – голова. Але оскільки вже є стаття з цієї теми. А мій спосіб нічим не відрізняється я лише наведу пару фото з процесу.

Доробивши голову, я беруся за доведення ступнів ніг. Я збираюся "запекти" отримане, а отже, треба не забути їх доробити, щоб потім не пиляти. Роблю чоботи поки що без халяв. На петлі, зроблені мною в районі майбутніх кистей рук, наношу трохи матеріалу. Це майбутня основа для долонь та частини пальців. У піч.

Пензли рук, як і обличчя, важлива деталь військово-історичної мініатюри. Від їхньої якості залежить сприйняття вашої фігури загалом. Грубі кисті рук, як і не вдале обличчя можуть зіпсувати фігуру в чудовому мундирі. На виготовлення кистей рук часто йде стільки ж, як на решту тіла в цілому. Я досі не задоволений якістю своїх пензлів. Але тут головне терпіння та акуратність. Так як кисть у нашому масштабі досить дрібна і тонка деталь, заздалегідь виготовлені нами лопаточки на каркасі будуть тою опорою, яка допоможе нам формувати пензель. Додаємо пластики, робимо "ласту" формою близьку до нашої руки.

Гострим інструментом намічаємо пальці та прибираємо зайве.

Продовжуємо доводити форму, загладжуючи поверхню і надаючи їй потрібний нам розмір і форму.

Для великого пальцярозкочуємо ковбаску пластики і відрізавши потрібний відрізок, кріпимо на місце надаючи потрібну форму.

Оскільки інший пензель буде тримати зброю, її ми виготовимо пізніше, щоб вона не заважала нам одягати нашу фігуру. Тому етап виготовлення самої фігурки вважатимемо закінченим. Наступним буде одягання фігури, виготовлення волосся на голові та озброєння правої руки. Але це у наступній частині статті.

Фігури з дроту своїми руками, фігури з дроту, зробити фігуру з дроту, об'ємні фігури з дроту | Проектна компанія Вись ">

Чому дріт?

Тим, хто не розуміє, чому такий популярний саме цей матеріал, необхідно звернути увагу на фізичні властивості дроту. Той факт, що безліч скульпторів люблять працювати з нею, цілком закономірний, тому що унікальна легкість і гнучкість цього матеріалу дозволяють дуже легко маніпулювати ним, що допомагає швидко та просто створювати оригінальні шедеври мистецтва. За допомогою дроту роблять:
стильні ювелірні прикраси;
вуличні скульптури;
прикраси для саду та газону;
оригінальні іграшки.

Можна створювати легкі шедеври, які будуть захоплювати своєю легкістю. Дріт також може стати міцним та ґрунтовним матеріалом. Він допомагає створювати щільну корпус-основу для великих та складних скульптур. Саме ці властивості дозволяють робити фігури з дроту для саду.

Інновація чи добре забуте старе?

Отже, якщо у Вас виникло бажання створити оригінальний предмет інтер'єру, декоративні скульптури з дроту стануть відмінним рішенням для прикраси будинку і саду. Примітно, що цього методу вдавалися ще древні шумери. Судячи з знахідок археологів, вони активно використовували дріт для створення ювелірних прикрас, а також для інших аксесуарів. Пізніше цей матеріал стали застосовувати як основу для кольчуг, свічників та багато іншого. Створюючи фігури з дроту своїми руками, ми лише йдемо по торованій доріжці наших далеких предків, які давним-давно встигли відкрити відмінні функціональні особливості цього матеріалу.

Популярність виробів у тому, що вони виглядають дуже витонченими. Навіть найпотужніша конструкція створює відчуття легкості.

Працюємо з дротом правильно

Приступаючи до роботи, не варто забувати про наступне: незважаючи на легкість та податливість матеріалу, під час створення декоративних скульптур та прикрас необхідно обзавестися певним списком інструментів та дотримуватися стандартних правил безпеки, щоб не заподіяти собі шкоди та не поранитися випадково у процесі. Що потрібно мати при собі, створюючи каркас для скульптури із дроту? Знадобляться:
плоскогубці (бажано мати кілька різновидів для того, щоб враховувати всі нюанси та підходити до процесу, звертаючи увагу на кожен елемент);
набір інструментів (кусачки, молоток тощо);
точковий зварювальний апарат;
захисні рукавички

Кожен із цих інструментів має свої особливості, тому необхідно підготуватися до процесу створення декоративного шедевра з усією відповідальністю. Як було сказано раніше, необхідно обов'язково мати базові навички роботи з цими предметами, тому що без цього успіху досягти буде дуже складно. Однак нагадуємо, що не варто сумувати, якщо у Вас не виходитиме з першого разу. Як каже народна мудрість: «Терпіння і праця все перетруть»!

Базовий алгоритм створення шедевру

Для того, щоб самостійно створити каркасний топіарій (так називають фігури тварин і людей, які використовуються для декорування екстер'єру – саду, газону тощо), необхідно підготувати всі інструменти та ознайомитись з основною технікою. Вона полягає в тому, щоб створити каркас фігури із дроту. Існує безліч прийомів, проте ми розповімо про один загальний алгоритм, який полягає в покроковому виконанні наступних дій:

1. Створюємо модель майбутньої фігури. Для цього спочатку наносимо схему скульптури на папір.

2. Робимо об'ємну модель, розбираючи малюнок на деталі, створюємо креслення, яке відповідатиме масштабу майбутнього творіння.

3. Товстий дріт згинаємо за допомогою кусачок. Для сильнішої фіксації місця перетину елементів згини скріплюємо дротом, який має більш тонкий діаметр.

Створення фігур з дротудопомагає значне опрацювання майбутньої фігури в 3d програмах або CAD-системах. Таку фігури з дротуможна повертати на комп'ютері, краще уявити її деталі, і відповідно краще, детальніше, реалістичніше реалізувати фігуру в життя.

Таким чином, підключивши фантазію можна створювати унікальні конструкції. Це можуть бути тварини з дроту, герої казок та мультфільмів, оригінальні геометричні фігури та багато іншого. Немає меж і меж творчого польоту думки. Навіть фігури людей із дротуможна швидко та легко створювати. Сподіваємося, що наші поради допоможуть Вам прикрасити будинок, сад, парк, якесь громадське місце, паркові зони, готель, ресторан і зробити щось дійсно гарне та оригінальне.

Муніципальний автономний заклад додаткової освіти

«Дитяча школа мистецтв імені О.О. Аляб'єва»

Художнє відділення імені В.Г. Перова

Методична розробка

Тема:

«Ліплення фігури людини на уроках скульптури»

Розробила:

Коробчинська Поліна Ігорівна

викладач скульптури

Тобольськ

2016

Зміст

Вступ

Виготовлення каркасу

Моделювання форм

Висновок

Список літератури

Вступ

Методичний посібник призначений для дітей, які навчаються в установах додаткової освіти за напрямом «Скульптура», педагогічних працівників, які займаються з дітьми молодшого та середнього шкільного вікуосновами ліплення із скульптурного пластиліну. Використовуючи цей посібник можна як самостійно виготовити фігури на каркасі, а й навчити цьому дітей.

Робота з використанням даної методичної розробкипроведення заняття дозволяє придбати учням необхідні знання, вміння та навички з виготовлення каркасу та моделювання фігури людини.

Актуальність цієї теми полягає у ефективності засобів пізнання об'ємно-просторових властивостей дійсності. Тривимірне зображення об'ємних предметів, допомагаючи дітям пізнати об'єкти реальної повноті їх форми. У такій роботі повною мірою реалізуються великі можливості для естетичного та художнього виховання учнів, а також для них загального розвитку.

Діти, які освоїли техніку ліплення на каркасі, отримують гарну можливістьу оволодінні навичками роботи з різними матеріаламита інструментами, якими користуються у багатьох видах трудової діяльності. Також ліплення розвиває дітей та є одним із способів реалізації творчого потенціалу. Не можна не відзначити позитивний вплив ліплення на розвиток таких особистісних якостей, як акуратність, терплячість, зосередженість.

Виготовлення каркасу

Будь-яка фігура людини заввишки більше 10 см. вимагає каркасу, інакше вона не збереже форму. Саме тому в процесі навчання слід приділити увагу на технологію виготовлення каркаса фігури. Так як учні створюють скульптуру не більше 20 см у висоту, то виготовляється не стандартний каркас на дієслові, а спрощений каркас, з урахуванням вікових особливостейучнів та кількості навчальних годин.

Робота над каркасом невіддільна від ліплення, хоч і не є ліпленням у буквальному значенні слова. У цей час ми виконуємо частину тієї скульптурної роботи, внаслідок якої потім виникає закінчений етюд. Цю частину роботи, ці завдання вирішити зовсім необхідно тому що наступному ході роботи ми спиратимемося на те, що отримали, дізналися, погоджуватимемо і співмірюватимемо наступні дії з тим, що вже нами встановлено. На стадії роботи над каркасом ми ніби здобули перед собою мету і досягли того, що деякі її контури стали для нас помітними. Напрям на мету знайдено, і ми намагаємося зробити перші кроки на шляху просування до неї, намагаючись не втрачати її на увазі і не відхилятися в сторони. Стадія виконання каркаса є відповідальною насамперед тому, що в цей час в уяві працюючого вперше виникає і визначається в деяких своїх загальних рис майбутній етюд.

Приступати до роботи над каркасом можна після того, як верстат для роботи відрегульований і, головне, постановку проаналізовано, вивчено і зрозуміло, а всі інструменти готові до роботи.

Для виготовлення каркасу необхідні такі матеріали:

Дріт алюмінієвий або мідний перерізом 2,5

Плоскогубці та кусачки

Підставка (дошка)

Цвяхи

Молоток

Олівець простий та гумка

Ескіз, шаблон скелета

Влаштування каркаса для фігури нескладно.

Для виготовлення каркаса фігури людини рекомендується використовувати мідний та алюмінієвий електрокабель ВВНГ двожильний перерізом 2,5 або 3х2,5 (трижильний переріз 2,5). Тонкий діаметр телефонного дроту не може бути надійним каркасом навіть при багатошаровому скручуванні, тому на уроці необхідно показати типи дроту, придатні для роботи. Дріт для каркаса повинен бути досить товстим, добре згинатися, але і не бути занадто гнучким, щоб не вигинатися під вагою матеріалу.
Для практичної роботи кожному учневі необхідно мати мідний дріт (40-50 см). Такий каркас дозволить виконати фігуру великого розмірута забезпечить її надійність та стійкість.

Перед практичною роботою вчитель демонструє послідовність виготовлення каркасу, паралельно коментуючи свої дії, а також нагадати про пропорції фігури людини.

Пропорції будь-якого живого організму, розвиваючись, змінюються. Ці зміни чітко видно у людській постаті. Пропорції маленької дитини дуже відрізняються від пропорцій дорослої людини. У дорослої людини розмір голови займає 1/7 частину всього її зростання, а у дитини 4-5 років – 1/4 чи 1/5 частина.

Існують співвідношення частин тіла: кінці пальців опущеної руки дорослої людини, коли вона стоїть, припадають приблизно трохи нижче за середину стегна. Стегна трохи довше гомілки. Передпліччя коротше за плече. Пропорцій у зображенні фігури людини говорили про уявлення краси людської фігури.

Приступаючи до його виготовлення, скористаємося відрізком дроту, довжина якого в чотири-п'ять разів перевищує розмір фігури.

Плоскогубці необхідно зробити «петлю» для майбутньої голови. Петля при ліпленні запобігатиме прокручування голови.

Приклавши заготовку до шаблону, відміряємо довжину тулуба до основи ніг.

Від куприка, в районі тазової кістки, необхідно зробити загинання дроту вправо.

Ппісля цього дріт загинається вниз- це одна з ніг. Розміри ноги повинні відповідати розмірам, вказаним у кресленні.

Далі виготовляється «петля» - необхідна для якісної установки каркаса на підставці та її довжина залежить від руху та положення ніг. Якщо положення стоя- петля 3см, якщо крок – 4-5 см, якщо біг-6-7см. (Розміри приблизні)

Після виконання другої ноги необхідно зробити загин дроту вправо в районі тазової кістки симетрично з вже готовим елементом.

Тримаючи перетин дротів, обкрутити 2-3 рази дріт навколо основи тулуба людини. Відкусити дріт плоскогубцями.

При виготовленні рук слід скористатися такими рекомендаціями:

Довжина рук дорівнює довжині всього каркаса + 3 см. на обкрутку дроту навколо хребта. Відкусити дріт плоскогубцями.

Скласти дріт навпіл так, щоб один кінчик був трохи більшим. Обкрутити дріт рук навколо «хребта», тримаючи короткий дріт із каркасом тулуба правою рукою, а лівою рукою обкрутити довгу частину дроту навколо «хребта» в районі плечового пояса. У результаті довжина рук має вирівнятися. Якщо руки після прикручування погано тримаються на підставі каркаса, їх потрібно притиснути плоскогубцями або закріпити шматочком пластиліну.

Прикрутивши, зробити загин дроту на плечі.

Основні вимоги до дротового кістяка будь-якої конструкції полягають у тому, щоб він точно відповідав розмірам, вказаним на кресленні. Згинаючи каркас, слід відмічати на дроті місце розташування ліктьових і колінних суглобів, вказаних на шаблоні.
Після виготовлення каркаса йому необхідно зрадити задуманий рух.

Для цього вирівняти каркас, надавши йому вихідне положення скелета людини, стоячи і надати їй відповідного задуму руху.

Підібрати необхідну за розміром підставку і закріпити каркас на підставці, скориставшись рекомендаціями:

Розмістити роботу на дошці, так, щоб каркас розміщувався посередині підставки, відзначити з внутрішньої сторони петлі каркаса 3 крапки: 2 крапки у п'ят і 1 посередині петлі.

Забити всі цвяхи до середини їх довжини.

Зробити нахили цвяхів у бік каркасу

Приставивши каркас під нахилені цвяхи забити цвяхи до кінця, вдаривши по капелюшку цвяха. Перевірити, щоб каркас був добре встановлений та якісно забитий.

Після закінчення роботи прибрати всі інструменти у відведене для них місце і починати працювати над моделюванням загальних мас фігури людини.

Моделювання форм

Насамперед, треба відкласти пластиліновий плінт. Він при побудові каркаса позначає нижню межу простору, який займає фігура.

У роботі з натури має стати заповіддю: накладати, зрізати чи переміщати пластилін одразу настільки, наскільки необхідно. А якщо маса пластиліну, з якою потрібно зробити операцію, надто велика для цього, спочатку ставлять віхи, або маяки, що вказують на те, що скульптор знає, що і як він збирається робити. Найголовніше, аналізуючи і порівнюючи деталі, із вже зробленого потрібно брати як опору для всього подальшого. Працюючи над безліччю великих і малих форм, пересуваючи їх, ми зупинимо себе, якщо за інерцією занесемо руку на твердо встановлений елемент кістяка побудови.

У накладанні пластиліну має бути певна дисципліна дій. Ліплення із пластиліну при всій своїй свободі обов'язково мається на увазі наближення до оригіналу із нутрії. Нарощуючи початкову болванку, намагаємося показати, як ми розміщуємо у просторі ті чи інші форми у потрібному русі, ракурсі (голова, ноги тощо). Немає потреби зовсім на початку роботи братися за окрему частину і ліпити дрібні деталі а саме (голова – ніс, очі тощо). Необхідно набрати основні великі маси точні у пропорціях, вазі, русі. Не потрібно нарощувати одну масу до межі іншої, так як вона може бути пропорційною або відпасти, необхідно по можливості вестироботу відразу над усіма масами, хоча стрибки від однієї маси до іншої будедужепомітні. Подібність із моделей виховує дисципліну художню. Діяльність потрібно до точності і конкретності. При ліпленні людини виділяю три основнімоменту накладання пластиліну

1) Набір загальної маси

2) Моделювання форм

3).Проробка деталей

Так чи інакше, весь пластилін, що знадобився для наповнення обсягу фігури, необхідно накласти на каркас поступово, нарощуючи шматок за шматком, дотримуючись продуманої послідовності та порядку від загального до приватного. Елементи внутрішньої конструкції найкраще брати в тій самій черговості, в якій вони стоять один за одним, завдяки об'єктивно існуючому устрою натури. Це могло бути чимось на кшталт зведення постаті за її власними законами: визначальне - спочатку, залежне - потім.

Не слід дозволяти собі накидати безформні брили глини і відкладати турботу про їх членороздільні форми на наступне. Мало того, щоб навантажити на каркас приблизно достатню масу пластиліну, мало переконатися, що вона з цього повороту, з якого її зараз бачить працюючий, має зовнішні обриси, подібні до контурів моделі. Потрібно одразу вимагати від себе більшого. Для того щоб відразу показувати правильну загальну форму всього обсягу, необхідно, накладаючи пластилін, вже знати, яку загальну форму вона має прийняти, а для цього потрібно заздалегідь витратити певний час на огляд з усіх боків, на осмислення та запам'ятовування всієї загальної форми цього обсягу в цілому. До моменту накладання останніх шматків глини, що наповнюють, нарешті, обсяг, потрібно вже мати, у певному сенсі слова, закінчене поняття про обсяг, який повинен з'явитися, - закінчене не в сенсі вичерпної деталізації - ні, а в сенсі повного кругового охоплення з усіх боків : спереду, ззаду, ліворуч, праворуч. Найважливіше правилопрокладання обсягу, навіть закон: обсяг спочатку повинен виникнути в уяві автора, причому як єдине ціле з усіма своїми сторонами разом, у зв'язку, у відношенні один до одного. І так само як єдине ціле відразу зі своїми сторонами в їхньому вірному відношенні один до одного він повинен виникнути і в глині ​​під руками скульптора. У той час, коли вперше встановлюється, припустимо, якась одна сторона, скульптор звертає свою увагу найбільше на те, як стосовно неї розташовані ті сторони, які вже є, і як будуть розташовані ті сторони, які мають з'явитися.

Опрацювання деталей та закінчення роботи над етюдом

Перехід від початку ліплення до середньої стадії процесу іноді є своєрідним «небезпечним» моментом. На початку ліплення, під час прокладання і під час перших перевірок прокладеного, учень, самими обставинами позбавлений можливості бездумно копіювати лише зовнішність, однак виявляє свідому діяльність, відбираючи ясні і необхідні просторові завдання і більш-менш чітко вирішуючи їх. Широта його сприйняття та енергія судження розігріті відчуттям новизни, та й самі завдання цього періоду досить прості. Але буває, що у певний момент у роботі настає перелом, не помічений учням, але помітний із боку. Учень раптом починає працювати, абияк, без усвідомлених завдань. Починається пощипування етюду то тут, то там, без зв'язування одного з іншим, а коли хтось поверне модель, пощипування продовжується, але вже з іншого боку, причому все це вже не співвідноситься з тим, що робилося при попередньому повороті, і очей працюючого , підкоряючись волі сліпого випадку, стрибає з якоїсь однієї деталі рельєфу поверхні, що окремо сприймається, на іншу, з якогось одного шматочка контуру на якийсь інший. Починається робота «приглядати».

Важливим питанням є робота над перерізами об'єму. Ми зараз маємо на увазі поперечні перерізи. Якщо ви знаєте кістяк побудови обсягу, знаєте деякі, найголовніші поперечні перерізи фігури, то завдання виліпити її по пам'яті в будь-якому положенні не представиться нерозв'язною. Будь-яку велику частину фігури можна мислити як сукупність найважливіших перерізів, нанизаних на якийсь основний стрижень, що пов'язує їх докупи. Вище ми говорили для прикладу про те, як треба і як не потрібно підходити до відтворення повного обсягу торса при прокладанні. Все сказане можна звести до наступного: до прокладання загальної форми торса треба підходити не як до змальовування по черзі кількох контурів із заповненням абияк простору між ними, а як до нанизування найважливіших поперечних перерізів на два міцно поставлені основні стрижні - задню і передню головні лінії його. Два найбільш важливих для всієї фігури поперечних перерізів - це переріз на рівні гребенів здухвинних кісток і потім перетин плечового пояса біля рівня ключиць. Кожен переріз необхідно добре переглянути довкола і не один раз. Перетин плечового пояса має бути вірним, поставлено над перетином тазу. Якщо це виконано і якщо до того ж обидва перерізи, мабуть, пов'язані один з одним за допомогою передньої та задньої головних ліній торсу, та ще якщо обидва разом вірно вміщені над опорним майданчиком, що покривається слідком, то успіх побудови фігури можна вважати забезпеченим. Тому на їхню установку треба звернути найсерйознішу увагу і багато разів перевіряти її з усіх боків, невпинно повертаючи і модель та етюд. Інші найважливіші перерізи фігури, про які не можна забувати, - це переріз шиї у її кореня, або, що те ж саме, малюнок стику шиї з торсом, потім переріз грудної клітки нижче рівня грудних м'язів, переріз стегна вгорі і внизу, переріз коліна, перетин посередині гомілки і малюнок стику гомілки та слідку.

Працюючи над руками, потрібно продумати, які ці перерізи і як вони повернуті один над одним посередині плеча, у верхній та нижній частинах передпліччя. Кожен перетин, про який виникло питання, має бути негайно переглянуто навколо, і,можливо, неодноразово.

Працюючи над симетрично побудованими самою природою формами - головою, грудною клітиною з плечовим поясом на ній, тазом, необхідно дбати про елементарну відповідність однієї половини іншої. Побачити, чи є ця відповідність чи ні, можна в кожному випадку з першого погляду, якщо подивитися точно спереду чи ззаду.

Однак початківці іноді охоче виробляють бугри і борозни і в той же час не хочуть бачити, що в їхній роботі початок шиї збитий вліво або вправо від центру - від яремної ямки, що одне плече вийшло коротшим за інше, що одна половина грудної клітки ширша за іншу або довшу. інший (у напрямку зверху вниз), іноді вона зрушена по відношенню до іншої вгору або вниз так, що вся геометрична основа побудови видимого малюнка грудної клітки перекосилася.

Немов боячись відтворити наявне в натурі виступання назовні обрисів опорного стегна, дуже багато з початківців, всупереч видимому і явно порушуючи елементарну геометричну побудову таза, послаблюють цей контраст і намагаються підсунути опорне стегно всередину, мало не під середину таза, та ще внутрішній його контур занадто близький до протилежного боку.

Дуже важливо не забувати, що перевірка та оцінка цілого всієї фігури в будь-якому відношенні вимагає відходу від етюду на значну відстань. Стоячи близько від етюду, можна отримати уявлення про всю фігуру лише шляхом поступового переведення погляду з одного місця на інше. Недосвідченому учневі цього здається, часом достатньо, щоб вважати, що він бачить всю фігуру, але насправді це не так. Переводячи погляд з одного місця фігури на інше, ми бачимо одну частину після іншої, а не одночасно, і ми не можемо в цей час безпосередньо сприймати стосунки та оцінювати їх у всіх тонкощах. Безпосередньо сприймати стосунки почуттям і зважувати їх у всій їхній точності можна лише в той час, коли те, що стосується одне одного, видно одночасно, без необхідності по черзі переводити погляд з одного на інше. Віддалення, обов'язкове з цією метою, для кожного ока різне. Іноді, щоб, не переводячи погляду бачити всю фігуру в цілому з повною ясністю, необхідна відстань у три-чотири-п'ять разів більша за її зростання.

Кінцева стадія процесу, що включає розбір «впритул» і остаточне поліпшення загального, триває довго. Два основних моменти, що становлять її, тісно переплітаються один з одним. І той, хто тільки вступає в період розбору, зараз починає стикатися з питанням остаточного вдосконалення цілого.

Якщо озирнутися на весь процес ліплення тривалого етюду, то найбільше загальна схемайого буде така: 1) грубе спрощення, де точно і безпосередньо беруться лише деякі місця, найважливіші передачі найголовніших закономірностей; 2) розбір «впритул»; 3) остаточне простеження, виправлення та уточнення всіх зв'язків і залежностей цілого, що визначають його міцність, характерність, виразність, змістовність - іншими словами, завершальне узагальнення всього зробленого. Тільки таке узагальнення, що спирається на докладний розбір, можна вважати повноцінним, вільним від спрощенства та верхоглядності. Це узагальнення і є результат всього процесу, кінець, вінчає справа.

Висновок

Ліплення з пластиліну - як один із видів образотворчої діяльностінесе величезні змогу розвитку дитини. Завдання педагога, знаючи та грамотно використовуючи ці можливості, побудувати навчальний процес з урахуванням вікових, індивідуальних особливостейдітей.

Вивчивши особливості ліплення із пластиліну з використанням металевого каркасу, дійшла висновку, що такі заняття сприяють розвитку дрібної моторики, художнього смаку, індивідуальності, інтуїції, виховують організованість, дисциплінованість та акуратність при роботі з паперовим матеріалом, а також уміння планувати творчий процес кожним учням.

Ліплення фігури людини є ефективним засобомпізнання об'ємно-просторових властивостей дійсності. Тривимірне зображення об'ємних предметів допомагає дітям пізнати об'єкти реальної повноті їх форми. У такій роботі повною мірою реалізуються великі можливості для естетичного та художнього виховання учнів, а також їхнього загального розвитку. Також ці заняття дають дітям хорошу можливість у оволодінні навичками роботи з різними матеріалами та інструментами, якими користуються у багатьох видах трудової діяльності, розвивають почуття матеріалу та пластичної форми, удосконалюють окомір та тренують здатність до тонкої ручної роботи.

Творчий початок закладено у кожній дитині, і важливо шукати способи її розкриття. Важливим моментомпідтримки інтересу дитини до занять є також її творча активність. Дитину має захоплювати сам процес оволодіння тим чи іншим навичкою. Тому перед ним треба ставити посильні, ясні цілі та завдання, обов'язково фіксувати досягнутий результат, а потім пропонувати нові завдання.

Заняття ліпленням і скульптурою необхідні дітям, тому що вони допомагають розкрити творчий потенціал дитини, її індивідуальні здібності, сприяють всебічному розвитку особистості, допомагають дитині розслабитися і благотворно впливають на її психіку. Діти починають прагнути до пізнання самих себе і навколишнього світу.

Список літератури

1. Соколов В. Н. Ліплення фігури. - М., 1963.

2. Одноралов Н. Скульптура та скульптурні матеріали. - М., 1982.

3.Мухіна В. Скульптура. - М.-Л.: Просвітництво, 1964.

4.Боголюбов Н.С. Ліплення на заняттях у шкільному гуртку. - М: Просвітництво, 1979.